农民画作者或多或少地接受过美术技能的培训

有的孩提时代接触过农村生活，后来乌鲁木齐美术培训大都脱离了农村，参加农民画培训班后，他们要按照既有的老年人开创的画风重新表现乡村生活，要抛开原来学过的透视、色彩等专业技巧，用“平面”的已有的一套模式去画金山农民画。这对中青年作者来说，已经有点不自然，已经没有老年农民画家那种生活体验和出自内心的对以往乡村的温馨回忆。中青年农民画作者是为乡土而画乡土，这是因为金山农民画的特色所规定，同时也是市场的一种需求。

中青年一代农民画家在创作题材的选择上，与老年农民画家已有所不同，他们往往将目光瞄向现时生活的方方面面, 所选择的题材有时尽管是乡村的，但往往是应景文章，画面中的人物与乡村的景物或场面貌合神离，缺乏了老年农民画家那种场景和人物的默契，生活细节与主题情感的吻合。

但这并不是说中青年农民画家没有好的作品了，他们中间也出现了一些优秀的画家。但是应当引起我们思考的问题是，随着农村城市化的步伐加快，那种原生态的民情风俗也在渐渐消失，金山农民画那种赖以生存立足的土壤一旦失去，那么如何使金山农民画继续发展就成了金山文化部门和农民画作者需要思考和解决的首要问题。

《获奖归来》　杨奔骅（1974年）这是早期的农民画，作者是插队知青。基本上是单线平涂，类似当时的宣传画，用水粉颜料画在铅画纸上。