老一代作者难以接受现在的新鲜画法

金山农民画作者乌鲁木齐美术培训队伍有了较大的改变，一些老年作者相继去世，中年作者日趋成熟。一批年轻作者加入到金山农民画创作的队伍，他们在创作时遇到的最大问题是基本没有农村的生活经验，且没有老作者那些民间艺术实践的技巧。面对已经形成的金山农民画模式和不断变化的时代，他们中大部分人固守传统，甘于做一个画匠，将画农民画降格为一种谋生手段；少数作者敢于大胆创新，却又走得太远，已经超出了农民画应该有的文化内涵。

老一代作者难以接受现在的新鲜画法，年轻人受其生活环境人生经历的影响，其作品的现代风格也是源于自己的生活基础。但年轻作者中存在比较严重的互相抄袭的问题。这在很大程度上是因为市场要求传统农村生活的东西，而年轻作者因为缺乏相关的生活经验，因此才借鉴老作者作品中的元素，经过修改、拼凑来入画。

值得注意的是，由于年轻一代已经走出了农村，看到了外面的世界，他们中的佼佼者都有较高的人生追求。在我们采访的农民画作者中，大部分都表示希望以后成为画家，安心搞创作，为艺术而画画。但这些年轻的农民画家（也包括中老年农民画家）有时也为政府的文化机构安排的宣传任务服务，如卫生、科技、司法等组织部门的相关活动，定下主题，请农民画作者创作，作品完成后通过审批还被印成宣传画，广为张贴。从农民画作者的经济收入角度讲，应该是好事，而且还会提高知名度。另外，客观上也拓宽了农民画表现的题材和内容，使其更具有时代气息。但从艺术表现的角度看，缺乏创新意识。

陆永忠是年轻一代农民画作者中发展最好的一位。他开办了自己的“金山陆永忠农民画庄” ，喜欢旅游和结交朋友，经常举办艺术家party。除自己空闲时间劳动外，又另雇十人为他日常料理玉米、蟠桃等作物，并声称要“从现在的以画养农，逐步发展为以农养画” 。

金山农民画的发展和继承在年轻一代这里出现很大的困难。农民画该何去何从，金山农民画是一个得到社会公认的文化品牌，金山农民画在长期的发展过程中应该说已经形成了一种风格或者特色，人们一看就知道这是金山农民画，现在，年轻一代创作的金山农民画有的与我们原来心目中的“金山农民画”渐行渐远了，有的甚至“面目全非” ，这是农民画发展过程中的大问题，是否也像以前那样，有所突破和革新，又产生了中国农民画的“第四次高潮” ？还是我们固守一成不变的“原汁原味”的金山农民画风格与特色？或者我们在保持金山总体风格特色的前提下，有所改变与突破？这是当下摆在我们面前的一个关于“金山农民画”发展的绕不开的大问题。