民间美术非常善于就地取材

北方多麦秆，草帽便甚为发达；南方乌鲁木齐美术培训多竹藤，生产各具特色的竹器和藤器；江浙盛产蚕丝，丝织和刺绣工艺十分发达；江西产优质瓷土，景德镇的瓷器闻名天下；云南产铜料，生产的斑铜别具一格；广东沿海海滩发展咸水草种植，使其成为草编的重要原料。在民间美术中，利用地方材料，并发展相应的技术，是一切民间美术工艺中最具生命力的。

民间美术的地方性还突出反映在形式、风格上。许多民间美术以其地方风格、地方特色而著称，甚至形成了不同的地方体系。织锦有南京云锦、四川蜀锦、广西壮锦；刺绣有苏绣、蜀绣、湘绣；髹漆有北京雕漆、扬州螺钿、福建脱胎、浙江金漆；陶瓷有景德镇青花、五彩，醴陵釉下彩，宜兴紫砂，石湾陶塑，等等。又如年画，在用色上也是各具特色，杨柳青年画多用粉、紫、橙、绿，色彩鲜丽明快、谐和柔美；桃花坞年画多用红、黄、绿、蓝、黑色，以红色为主调，追求强烈的对比；朱仙镇年画常以红和棕、黄和紫等相配，色彩浓重；武强年画多用黑、红、绿、紫等原色套印，绚丽古朴；杨家埠年画常以红与绿、黄与紫、黑与白相结合，鲜艳热烈；凤翔年画强调浓墨、浓紫、大红、翠绿，叠色而用，色调浓厚；绵竹年画喜用洋红、桃红、黄丹、佛青、品蓝、品绿，色调单纯、清亮；佛山年画以银红和金、银、铜箔为料，大块面使用丹红、金银色，富丽辉煌。可见，地方性民间手工艺更加丰富多样，多姿多彩。正如鲁迅所说： “现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶不至于千篇一律。 ”凡是“有地方色彩的，倒容易成为世界的” 。

民间美术的地方性，从某种意义上讲也体现出鲜明的民族特色，即民族性。由于各民族在漫长的历史岁月中，长期聚居在同一地域，使用共同的语言，形成了一系列与其他民族不同的风俗习惯、心理素质、道德观念、思维定式、审美价值标准等等，这就构成了自己民族的文化传统。民间美术的民族性主要表现在民族感情、民族风格、名族气派等方面，它集中地反映着一个民族的整体风貌与精神。